William Shakespeare. ĮSTABIOJI IR GRAUDŽIOJI ROMEO IR DŽULJETOS ISTORIJA

Комедия жизни и трагедия любви 

Галина ГУБАНОВА, www.Obzor.lt,

26 июля Вильнюс порадовал, наконец, хорошей погодой и кажется, что всё тепло, краски и свежийv

Природа перестает быть плодородной от слез Деметры, но Ямба падает, задирая подол. Эта груба шутка вызывает улыбку Деметры и напоминает ей о главном законе жизни: о смерти и возрождении. Смерть и воскрешение проходит как мотив и в «Ромео и Джульете». 

Виртуозна работа выдающейся актрисы Э.Микулените в образе Кормилицы. Она раскрывает не только ее смешную сторону, но и ее добрую душу. Большинство поклонников таланта актрисы не могли не вспомнить ее блестящий комизм в «Мастере и Маргарите» и глубину ее драматических образов в других спектаклях. 

От начала «Ромео и Джульетты» к концу спектакля Кормилица из боевой могучей женщины превращается в ослабевшую полубезумную старуху, убитую горем. Но она не теряет комизм вплоть до самой смерти влюбленных героев. Даже обнаружив умершую Джульетту она требует стаканчик наливки. 

Один из микрошедевров в этой роли - ее бег с кольцом, который надо передать Ромео. Эта сцена идет как киноврезка в сцену беседы Ромео и Лоренцо (важную сюжетно, но очень многословную). Между двумя «телевизионными» стендами кухонного батла есть темное пространство, остроумно использованное режиссером как темный экран для параллельного монтажа. Кормилица бежит на месте преувеличенным клоунским шагом, потом якобы бежит, сидя, останавливается, утирается платком, бежит, останавливается и хватается за сердце, вновь бежит и наконец, почти падая, входит со звуковым перформансом стука в дверь - от тихого до громкого. 

А голосовая эксцентрика Э.Микулените! То с пронзительными высокими нотами, то с вставным вокальным фрагментом, то с комической игрой в потерю голоса от потрясения. 

Коршуновас смело находит свое решение традиционных комических трюков. Ямба должна обнажить детородный орган, а Кормилица Э.Микулените прячет под юбкой Ромео, за которым гоняются юнцы вражеской команды, и когда юнцы задирают ей юбку, чтоб проверить, мы видим между ее ног голову Ромео, но она, не растерявшись, почесывает кудрявую…голову беглеца и юнцы в панике разбегаются. В этот трюк поместилось даже мнимое рождение сына Деметры из-под подола комикующей Ямбы. 

Многое потеряли Элевсинские мистерии без Эгле Микулените! 

Именно в последнее десятилетие XX было особенно актуальное обращение к глубинным слоям человеческой культуры, к мифу как первоисточнику образов, и не случайно, что такой спектакль возник в 2003 году. Удивительно, что и сегодня он еще кажется кому-то спорным, но огромная очередь к Дворцу правителей, долгие аплодисменты переполненного зала на летнем фестивале говорит о том, что спектакль жив, и что это общепризнанный шедевр. 

Театральное мышление О.Коршуноваса за эти годы изменилось, потому что изменились импульсы времени, но все же в «Ромео и Джульетте» ощутимо своеобразие именно его театрального языка, хотя сценография Юрате Паулекайте указывает на прежний период сценических решений. 

Особо впечатляет музыкальное решение спектакля, главная эмоция возникает благодаря музыкальной среде, которую создал композитор Антанас Ясенка, успешный участник проектов международных звукозаписывающих студий и новых музыкальных фестивалей. И мы понимали, почему с ним часто сотрудничает такой выдающийся режиссер как Коршуновас. 

Частично изменился актерский состав, но на сцене блистают Эгле Микулените, Дайнюс Гавенонис, Арвидас Дапшис, Арунас Сакалаускас, Марюс Репшис ,Вайдотас Мартинайтис и другие замечательные актеры. Самых молодых персонажей играют самые молодые актеры – новые исполнители заглавных ролей. Зрители тепло приветствовали студента Оскараса Коршуноваса Лауринаса Юргялиса, а также студентку Велты и Витаутаса Анужюсов Агнешку Равдо. 

Конечно, трудно выходить в этих ролях после таких актеров как Раса Самуолите и Гитис Иванаускас, но режиссерский рисунок держит весь спектакль и помогает молодым быть искренними, чтобы по-своему рассказать удивительную и трогательную историю Ромео и Джульетты. 

Галина ГУБАНОВА, 

кандидат искусствоведения, доцент, 

руководитель направления «Телевидение» МГУДТ, член АИС (Ассоциация искусствоведов, Москва)